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    珐琅彩瓷的胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。

    而这，又涉及到了制胎工艺，这一方面，陈文哲也是大师级水平。

    所以，不管查看哪一方面，陈文哲都有着很高的鉴赏水平。

    这一只小碗，自然是哪一方面都合格的。

    而在如此的胎质上，又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，已经可以用“白璧无瑕”来赞誉了。

    这只小碗口微外撇，盌壁内收，圈足边沿切修规整。

    胎质洁白似玉，缜密细腻，釉料纯净光亮，胎釉紧密相合。

    所施料彩明艳，玻璃质感，口足边沿各留白一周。

    胭脂色地，凝沉厚重。

    器身满绘瑞莲佳荷，华彩缤纷，蓝倚青绿，粉伴黄白。

    花朵，或含苞，或绽放，婀娜多姿；莲叶，见蜷展，见枯残，意雅趣真。

    这样的画片，普通人根本画不出来，这绝对是大师级手艺。

    底书「康熙御制」双行四字蓝料楷书款，外罩双方框，字体工隽挺拔，不用说，也是出自大师之后。

    现在的陈文哲，已经不是原来的小白了。

    随着得到的传承增多，学到的传承越加广泛，他对于各个朝代的形制、工艺等等，都有着很深的了解。

    只要他愿意，他甚至连铜胎珐琅彩工艺都能学会。

    只不过学到了，很可能只是基础技能，最多也就是专精级技能。

    而陈文哲需要学习的内容太多，所以他只是专精几门，而不是广撒网，什么都要学习一下。

    看胎、看彩、看釉、看画，最后看底款，所有方面都对，这就是一只到代的康熙珐琅彩。

    实在是因为珐琅彩瓷很难仿制，而能够仿制的，也应该具有大师级水平，要不然还不如不仿。

    珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。

    只是这些特点，就限制了很大一批作假者。

    而且制作珐琅彩瓷，极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。
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