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    “那个地方还有没有其他的壁画，或者是碎片？”仔细的检查了一遍摆放在桌子上那些东西，梁恩转过头向刘博士询问到。

    “还有一些，但实际上已经不多了。”刘博士思考了几秒后认真的摇了摇头，“那只是一件很小的房间，所以我们分析里面的图画应该不会太多。”

    和另一个世界中被复原出的拥有五条海豚的壁画不同，这里的考古学家只确定这个地方的壁画上只有两只海豚。

    出现这种差异并不是说当年两个世界在绘制这一幅壁画时候有差异，而是因为这个地方其实只有这两只海豚的壁画而已。

    另一个世界之中。让人印象最为深刻，甚至让许多人以为是历史原貌的就是那些在遗迹博物馆中意义生辉的壁画了。

    埃文斯用财富换来了这片遗迹，因此他的团队也能够在这一大胆的重建工程中拥有相当大的自由，可以随心所欲的处置这片遗迹。

    为了将那些出土后残损不堪的壁画复原为他心中繁华的古希腊世界，他雇来了来自瑞士的埃米尔·吉耶隆父子。

    这对艺术家父子为留存的壁画创作了加强版的复制品，通过自己的想象。填补了缺失的部分，一部分被安装在了名为复原，但其实是新建的的宫殿当中。

    因此某些壁画在修复之后从人物、色彩到图案上，都有着新艺术派的感觉，这根本就称不上是修复，而是披着修复外皮的再创作。

    比如说那副著名的斗牛图以及戴百合花冠的王子画像都是这样补充出来的，所以在后人看来自然出现了大量的谬误。

    以那个著名的王子画像为例，是1905年由爱弥尔·吉耶隆，也就是那对父子中的父亲用多个原始碎片（小部分头、花冠但无脸、部分身躯、一段大腿）拼凑而成。

    按照伊文斯本人的记录来看，这些碎片原来散落各处，极可能分属不同人物，但是他并没有把这些东西一一分门别类放好。

    在伊文思亲自“指导”下，这个东西被不可逆转的“修复”了：他把后面两个人物“修复”为黑人，依据仅仅是地上散落的带黑色的残片。
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